Адаптер для балансного подключения небалансного выхода генератора

Мелкие, но достаточно специфические задачи продолжают как бы самозарождаться.

На этот раз понадобилось сделать адаптер-преобразователь небалансного сигнала в балансный. Посмотрел-почитал-подумал – буду делать развязывающий трансформаторный вариант, с обмотками по 600 Ом, но без экранирующей обмотки и без пермаллоевого сердечника (т.е. пассивный DI Box «на минималках»). В противном случае стоимость этого адаптера, нужного при ремонтах лишь в некоторых случаях, сразу же улетит в стратосферу. Да, можно сделать и простейший переходник без трансформатора, но это будет паллиатив: без развязки, без симметрии и с ограничениями по возможностям использования.

Крышки батарей для электрогитар и гитарных педалей эффектов

Крышки для замены сломавшихся или потерявшихся крышек батарейных отсеков у гитар, гитарных педалей эффектов, процессоров гитарных эффектов и т.п.

Для бас-гитар Yamaha QA223302, BB2004, BB2005, BB604, BB605, BB614, BB614F, BB614L, BB615, BBG4AII, BBG4SII, BBG5S, RBX760AII, RBX774, RBX775, SG1820A

------------------------------------------------------------------------------------------------

Для электрогитар Yamaha RGX A2/R

Для бас-гитар Yamaha TRB 1004/1005

Для электрогитар Ibanez

------------------------------------------------------------------------------------------------

Крышка батареи для Dunlop Cry Baby (CryBaby) и MXR — тип 1 и 2

(взаимозаменяема с ECB 147)

Проект гитарного усилителя

Уже некоторое время занимаюсь проработкой своего проекта гитарного усилителя.

Artec Analog Delay ADL2

Продолжил тему аналоговых дилеев и купил через eBay педаль Artec Analog Delay ADL2. Этот дилей тоже на караоке-чипе PT2399, но у него более сложная аналоговая обвязка и добавлен компандер.

В ближайшее время сделаю мод обоих дилеев, чтобы уменьшить их собственные шумы и улучшить прозрачность звучания. Кроме того, есть идея насчет мода SE-ADL, позволяющего повысить комфортность его использования.

Artec Analog Delay SE-ADL

Вновь обратился к теме аналоговых дилеев и купил с рук педаль Artec Analog Delay SE-ADL.

Это дилей на караоке-чипе PT2399. Тем не менее, такие дилеи всё же считаются аналоговыми, поскольку остальная обвязка в них аналоговая и никакие DSP не используются. Могу сказать, что данный дилей звучит несколько лучше (чуть деликатнее и мягче), чем китайские клоны Mad Professor Deep Blue Delay на том же чипе (например, Caline CP-19 Blue Ocean). Судя по всему, причина этого в использовании компанией Artec своего варианта схемотехники (они несколько отошли в сторону от прямого копирования даташитов и схемы DBD). Так что если вам нужен недорогой дилей для диванного хобби-борда, то SE-ADL вполне может подойти.

Важно: в интернет-обзорах ошибочно указывается наличие в данном дилее компандера. Это ошибка, т.к. его здесь нет. Компандер применяется в другом дилее компании, Artec  Analog Delay ADL2. Но это более высокая ценовая категория.

Напрашивается очередной мод комбоусилителя

Напрашивается очередной мод: установка в Laney Cub 10 нормального тонстека (темброблока). В настоящее время там родной фиксированный тонстек (фендеровский) с V-образной характеристикой и регулятор TONE в оконечнике, просто убирающий высокие. Что, в общем-то, вполне подходит для недорогих инструментов, но практически перестало устраивать после замены динамика, ламп и полного приведения в порядок гитары.

При этом хотелось бы уместить регуляторы темброблока в имеющуюся панель и ничего нигде не сверлить (да и с местом внутри там довольно туго). Поэтому необходимы соосные (concentric) потенциометры. Видимо, придется пересчитывать под доступные номиналы соосных потенциометров схему темброблока Peter James Baxandall Tone Stack, т.к. ей будет достаточно единственного соосного потенциометра.

В теории, можно было бы даже Fender Tone Stack запихнуть в эту панель, но для этого необходим уж очень редкий соосный потенциометр (логарифмический 1МОм/1МОм), чтобы поместить на него регулировки VOLUME и GAIN.

Laney Cub 10 fixed tone stack

Про китайские педали-эффекты Caline

Педали Caline (Calinemusic) и те педали, с которых они были скопированы:

• CP-10 Hot Mushroom - MXR Dyna Comp (купил)
• CP-11 Puffer - Dunlop Silicon Fuzz Face
• CP-12 Pure Sky - Paul Cochrane Timmy
• CP-14 English Man - Carl Martin Plexitone
• CP-18 Orange Burst - Xotic BB Preamp
• CP-19 Blue Ocean - Mad Professor Deep Blue (покупал, проблемы с качеством реверберации)
• CP-20 Crazy Cacti - Fulltone Fulldrive 2
• CP-21 Rock Face - Wampler Plexidrive
• CP-25 Highway Man - Xotic RC Booster
• CP-27 Sand Storm - MI Audio Crunch Box
• CP-29 White Heat - DOD Overdrive Preamp 250
• CP-43 Pegasus Overdrive - Klon Centaur

С одной стороны, никакого чуда ждать не стоит, наверное. С другой, с такой информацией будет хоть какое-то, пускай и неполное, понимание того, что примерно можно от них ожидать. Взял, например, себе педаль CP-10 – оказалось вполне неплохо. Использую эту педаль не только как компрессор, но и как clean boost preamp. А вот CP-19 не понравилась, попалась с дефектом.

Активно продвигает «калину» вот этот австралиец (ниже ссылка на его плейлист по педалям с торговой маркой Caline): https://www.youtube.com/watch?v=07OdRUXHki8&list=PLNYCekIbACIQrwBcumXUWvKJd1VKntgCP

О гитарных мастерах и тонкой отстройке

Как ни крути, а тонкую отстройку инструмента надо уметь делать самому (сюда относятся высота струн, регулировка бриджа¹, полировка седел и ритейнеров, и т.п.). Ведь мастер ничего не знает об особенностях конкретного инструмента, нюансах его работы (чуть было не сказал «поведения»), поэтому его настройка всё равно будет некая «средняя по больнице». Поэтому нет ничего удивительного в том, что забрав гитару из мастерской после шлифовки ладов, ее приходится заново отстраивать по высоте струн, например.

А вот настройка порожка (и его замена), регулировка грифа, замена ладов и их шлифовка-закатка-полировка – это те виды работ, что потребуют и соответствующих навыков, и соответствующих, далеко не бюджетных инструментов, и здесь правильнее всего будет отдать инструмент в работу хорошему мастеру.

¹) Например, при работе со Стратами мастера в 99,9% случаев имеют дело с т.н. с винтажным (или шестиболтовым) тремоло. И когда мастеру в руки попадет Страт с, например, плавающим (2-опорным) тремоло, то он банально может не знать некоторых нюансов настройки его геометрии, просто из-за недостаточной практики с такими инструментами.

Комбоусилитель Laney Cub 10 Eminence Inside

Eminence Patriot Ragin Cajun

Про БП ROBITON AB9-500S

«Прочистил чакры» стабилизированному блоку питания ROBITON AB9-500S (используется линейный стабилизатор на LM7809). В звуке присутствовал даже не фон, а как бы некая мутность, позднее (после того, как ради эксперимента сделал скримеру мод Fat, сдвинувший границу обработки звука где-то до 60-70 Гц) оказавшаяся неким подобием дробового шума. На батарейном питании такого эффекта не было, поэтому я взялся за доводку этого БП (ну не выкидывать же, в самом-то деле). Сделан он хоть и из достаточно хороших комплектующих, но так, чтобы получилось попроще, а значит и подешевле. Как этого можно достичь? Правильно – надо по-китайски наплевать на все рекомендации даташита. Поставил отдельные керамические шунты на микросхему и конденсаторы, добавил нагрузочный резистор. Снаббер на входе моста оказалось некуда пристроить, так что без него. В общем, вроде бы теперь всё стало Ок – и по приборам, и на слух тех проблем больше нет. Но для самостоятельной доводки я этот БП не рекомендую, если вы не связаны как-то с радиотехникой – все-таки есть довольно специфичные моменты, требующие определенных навыков пайки и, что традиционно для китайских БП, в нем мало свободного места. Лучше уж купить стабилизированный российский БП и перевернуть (в смысле перепаять) ему кабель с разъемом так, чтобы плюс оказался на внешнем контакте, а минус на внутреннем.

Мод Fat для Clone Central Demon Tube Screamer

Поигрался на выходных со своей китайской копией тьюбскримера. Педаль бралась для того, чтобы немного понять, что там к чему, а заодно и познакомится с продукцией китайского педалестроения. В общем и целом все показалось не так уж плохо, но после апгрейда комбоусилителя стало ясно, что звук в целом сделался намного вариативней по своим возможностям. Поэтому решил попробовать «поджирнить» звук педали (т.к. тьюбскример «сушит» звук, выпячивая средние частоты, что иногда не совсем хорошо для «дивана») и сделал ей мод Fat. В наличии оказались пленочные конденсаторы на 0,1 и 0,68 мкФ. Сделал с 0,68 (навскидку, расширило где-то до 50-60 Гц). Получилось очень интересно, весьма басисто и более окрашено за счет НЧ обертонов. Для постоянного применения, наверное, все же стоит использовать 0,1 и 0,2 (0,22) мкФ. Позже переделаю на 3-позиционный переключатель Fat с 0,1 и 0,2 мкФ (Fat1-TS-Fat2).

Из нюансов – у педали в данном варианте режима Fat обнаружился довольно сильный НЧ дробовой шум. В обычном TS-режиме некий шум тоже присутствует, но он не очень понятен и читаем – в отличие от такого варианта Fat-режима. При этом педаль питалась от БП ROBITON AB9-500S, заявленного как «Блок питания 9 В, 500 мА для музыкального оборудования. Стабилизированное напряжение, низкий уровень шума». Сравнил с питанием от батарейки – там шум тоже есть, но обычный, белый и менее слышимый. Посмотрел, что стоит внутри этого БП – диодный мостик, какая-то LM7809 и LOW ESR конденсаторы. Т.е. формально там всё Ок. Вполне возможно, что использован не слишком хороший вариант LM7809, склонный к шумам (генерации?) без обвязки керамикой, невзирая на применение LOW ESR. Надо будет посмотреть осциллографом напряжение на выходе этого БП – что там за шумы/помехи и что за спектр. Может быть, будет достаточно добавить нагрузку порядка 10 мА или поставить керамические шунтирующие конденсаторы на вход и выход LM-ки.

Прокачка комбоусилителя и ее неожиданный результат

Решил тут «от скуки» проапгрейдить комплектацию своего комбоусилителя Laney Cub 10. По умолчанию там стоит динамик Celestion Tube 10 и лампы (2x6V6GT и 2x12AX7) от китайского бренда RUBY.

Звукосниматели Squier by Fender Standard Stratocaster HSS

Измерил¹ параметры оригинальных звукоснимателей электрогитары Squier by Fender Standard Stratocaster HSS (произведена в Индонезии в 2008 году):

• NECK (S): R=5.34K; L=7.1H
• MIDDLE (S): R=5.26K; L=6.5H
• BRIDGE (H): R=16.36K; L=5.2H

Для сравнения, современные Fender Custom Shop Fat '50s SSS (данные с сайта компании Fender):

• NECK (S): R=6.0K; L=2.4H
• MIDDLE (S): R=6.3K; L=2.75H
• BRIDGE (S): R=6.2K; L=2.8H

Должен сказать, что измеренная при помощи HB-12 индуктивность звукоснимателей Squier by Fender Standard Stratocaster HSS здорово удивила.

___

¹) Приборы U1272A (R) и HB-12 (L)

Гитара для гнусаво-плакучего блюза

Много тут читал и думал... Синглы на Страте, конечно, хороши, да. Но... Порой хочется и хамбакерного, такого приятного звука. Стандартный ход в таких случаях – это Гибсон, Эпифон и т.п. клоны и варианты.

Но вот подумалось: а зачем же всё так усложнять? Ведь можно взять всё тот же Страт, но с универсальными пазами в деке и палисандровой накладкой грифа (например, Сквайр Стандарт или Афинити), и поставить на него пикгард с хамбекером (или с двумя, а то и с тремя). Ну да, звук будет, конечно, отличаться и от Гибсона, и от его клонов. Но не настолько сильно, чтобы это сделало диванщика-владельца Гибсона ну прямо-таки Би-Би-Кингом. Ну разве что в глазах других диванщиков :)

Да и то, ведь далеко не все великие и знаменитые играли на Гибсонах. Телекастеры и Стратокастеры тоже отнюдь не были обделены их вниманием. Так что простор для подражательства имеется и здесь! :)

Clone Central Demon Tube Screamer teardown

Про высоту струн

Все-таки пытаться читать что-то там поучительное от наших гитарных дел мастеров (я про чинщиков-настройщиков, если что) это себе дороже. Нет, я пока еще не попал в их пищевую цепочку. Просто наблюдения. Гораздо больше полезного и практичного можно узнать мимоходом из видеоканала какого-нибудь американского или австралийского мастера. А у наших видишь сплошь гонор и понты о том, какие они тут все великие на фоне остальных рукожопов. Спору нет, большинство из них рукасты и умелы, но... Фиг ты что полезного от них узнаешь – это же весь профит мимо кассы будет!

Из последних ценных для меня находок – правильная методика настройки высоты струн, о которой у наших фиг что прочитаешь, что на сайтах, что на форумах. Как результат – стали потихоньку сходить мозоли на левой руке. Нет, они по-прежнему там есть и будут (куда ж без них), просто уже не такие сильные и болезненные, как до этой настройки. Не говоря уже о том, что очень удобно стало играть по ощущениям. Т.е. те самые мелочи, из которых складывается удовольствие от игры на инструменте.

О звукоснимателях Fender для Stratocaster

Намаявшись, все-таки отстроил винтажные Fat 50s на современных струнах без оплетки на G (3): задрал E-high (1) и опустил E-low (6). Хотя по рекомендациям надо бы с точностью до наоборот. Но «торчащий» звук G вынуждает. Так что винтажный stagged profile не очень хорош.

Более предпочтителен будет вот такой  stagged profile (показан ниже), используемый, в частности, компанией Schaller для Single Coil S 6 Vintage Custom.

Что же такое Stratocaster?

И так, что же такое Stratocaser? Вернее, почему столько срачей на форумах вокруг того, что им является, а что нет? На мой взгляд, это в чем-то религия. Да, есть стратовское звучание. Но так же есть и стратовский формфактор, конструкция гитары (и скажу вам по секрету, с инженерной точки зрения в страте есть просто удивительные ляпы). И ядро конфликта – оно как раз в смешении этих двух понятий. Хотя на самом деле всё гораздо проще: кто-то любит страты с их звучанием, кто-то любит всякие гипсаны с их звучанием, а кто-то просто играет на том, что нравится и плюет на то, какая форма-конструкция-звучание у его инструмента. Но это нарушает целостность картины мира апологетов страта, например. Я ведь не зря написал, что это в чем-то религия, т.к. и там, и тут есть непререкаемые, неоспоримые, необсуждаемые догматы. Так что просто играйте на той гитаре, которая у вас есть и вам нравится, и наслаждайтесь. А сектанты вас всё равно не поймут.

Squier by Fender Standard Stratocaster SSS Custom Shop Fat 50s

Соорудил наконец-то из Squier by Fender Standard Stratocaster HSS давно запланированный Squier by Fender Standard Stratocaster SSS Custom Shop Fat 50's. Но крайне неудачно поставил струны Ernie Ball 2221 (10-46) – лопнула 1 струна. Пришлось списать весь комплект. Поставил вместо них GHS 10-46 – звук как у студенческой гитары 80-х, отдает лязгающей железякой даже в неподключке. Надо будет их тоже списать и поменять на что-то более цивильное. На тот же EB 2221, например, или попробовать чисто никелевые от Fender или Daddario. И надо будет докупить тремблок – или сталь, или и сталь, и латунь.

Про ольховый Squier Standard Strat

Одна из легенд, существующих в станах бывшего СССР вокруг модели Squier Standard Strat, говорит о том, что часть гитар делается из ольхи, а не из агатиса. И что везет с этим только «чотким посонам», да. Порылся я в справочнике моделей Squier... Да, БЫЛИ когда-то давно такие гитары. Это модели Squier Standaed Fat Strat 7 HSS. Делались как из агатиса, так и из ольхи. Годы их выпуска (это важно!) с 2000 по 2002. И если вы видите, что вам вроде бы продают что-то подобное, с декой явно из ольхи, но при этом на грифе указан более свежий год выпуска, то так и знайте – это «конструктор» с грифом от обычного Squier Standard Strat.  Возможно, что один из таких «конструкторов» продается, например, на Авито (в Питере): на грифе указан 2008 год выпуска и, кстати, цвет деки там указан как красный металлик, хотя это цвет Candy Apple Red. Но скорее всего там «барыжат под соусом» простой Squier Standard Strat HSS в варианте окраски Candy Apple Red.

Ну и нелишним будет еще раз указать на тот нюанс, что модели Squier Standaed Fat Strat 7 HSS выпускались только в варианте с пикгардом HSS (т.е. хамбакер в бридже и 2 сингла в мидле и неке).

На иллюстрации показаны выпускавшиеся варианты окраски этих гитар.