Тем временем в параллельной вселенной...

Olympus выпустил телеконвертер M.Zuiko Digital 1.4x Teleconverter MC-14 для объективов M.ZUIKO DIGITAL ED 40‑150 мм PRO. Можно только порадоваться за систему M4/3.

Снова про S/PDIF Coaxial

Подумалось, что столь массовые «наезды» на данную разновидность цифровых интерфейсов связаны, не в последнюю очередь, с обманчивой простотой реализации, насаждаемой маркетологами: всем кажется, что «плюнул, дунул – и все побежало». Но на деле это не совсем так. Есть некоторые тонкости, которые вполне намеренно игнорируются дизайн-группами производителей аудиотехники, поскольку их соблюдение увеличивает себестоимость производства единицы продукции.

Про фильтр Neat Image для удаления шумов с изображений

Neat Image, начиная с версии 7.3, поддерживает видеокарты не только Nvidia (CUDA), но и AMD (OpenCL). Это один из лучших фильтров для удаления шумов и артефактов сжатия, к слову говоря. 

ps: Древние «городские легенды» (где-то  2001-2002 годы) говорят, что своими корнями алгоритм программы якобы уходит аж в анализ сонарных изображений.

Облака, белогривые лошадки компании Adobe

«Adobe also announced that the company will focus creative software development efforts on its Creative Cloud offering moving forward.  While Adobe Creative Suite® 6 products will continue to be supported and available for purchase, the company has no plans for future releases of Creative Suite or other CS products.»

Здесь текст новости целиком

Что остается для тех, кому не подходят технические и коммерческие условия Photoshop Creative Cloud (коннект 2 раза в месяц и 599 руб/$19.99 в месяц при условии годовой подписки, это получается 7188 руб/$239,88 – просто сравните это с прежней ценой на Adobe Photoshop CS 6, равной $699* за лицензию): Adobe LightRoom (совсем другой рабочий процесс), Adobe Photoshop Elements (откровенно говоря, это редкостная дрянь, если не сказать хуже, я год назад с ним поигрался на пробной установке системы Windows 7 Pro x64 – зарёкся), различные сторонние продукты (полагаю, что смело можно ожидать перехода прежде бесплатных на коммерческую основу и подорожания коммерческих, поскольку Adobe освободила гигантскую рыночную нишу).

Пиратство ли этому причиной? Не думаю, что тут все дело в пиратах (хотя и не без этого). По-моему, причиной этого является естественное желание Adobe заработать еще больше на популярности своего ПО с помощью новых технологий (вы просто сравните старые и новые цены и подумайте; подсказка: многие до сих пор «сидят» на купленных когда-то CS3/CS4). А т.н. «борьба с пиратством» – это удобный повод и жупел (пугалка), которым «паству» станут загонять в этот рай (странные письма от Adobe). 

ps: Облака, говорите... Передовые технологии для хомячкового счастья...

*) Хотя у нас, конечно, цены совершенно жлобские: 38 788.04 руб.
Причина этого проста: мы в европейской зоне, а тут все считается через EUR, что дает американской штабквартире дополнительный профит порядка 20%.

Бойтесь данайцев, дары приносящих

Будет ли когда-нибудь относительно недорогая и при этом хорошая оптика для «цифры»?

Нет. И вот почему:

Проверяйте объективы на своем фотоаппарате

Выводы и доводы от LensRentals

А серебро (которое якобы заканчивалось в мировом масштабе, да так и не закончилось, как видим) сейчас заменило свинец в припоях, которые RoHS. Подсказка: это основные припои в массовой электронной промышленности.

Вышла новая книга Дэна Маргулиса

Dan Margulis

Modern Photoshop Color Workflow - The Quartertone Quandary, the PPW, and Other Ideas for Speedy Image Enhancement

Доступна на Амазоне: Modern Photoshop Color Workflow - The Quartertone Quandary, the PPW, and Other Ideas for Speedy Image Enhancement [Paperback]

Цифра или пленка? Или это о другом?

Время от времени читаю попадающихся на глаза «авторитетных фотоавторов» и мне все больше кажется, что они, сидя в плену своей предметной области, никак не могут внятно высказать то, что хотят.

Фактически, все, о чем всегда выспренно и высокодуховно сожалеют авторы – это падение «порога вхождения». В классической (безминилабной) пленочной фотографии он был (и есть) намного выше, т.к. требует изрядных знаний и умений.

Цифра же в массовом своем проявлении представляет собой сильно растиражированную и разжиревшую в плане возможностей версию Polaroid Instant Photo.

Кстати,  в доцифровую эпоху были все те же сожаления «классиков современности» о пороге вхождения. Достаточно вспомнить критику автофокусных фотокамер с развитой экспозиционной автоматикой и программами.

Фактически же речь должна идти о другом: отсутствие хороших книг¹, по которым можно было бы научиться «снимать с умом». Умеющему это не будет особой разницы каким инструментом пользоваться: его снимок будет одинаково интересен своим содержанием, а не одной лишь формой.

И в заключение. Авторам было бы полезно время от времени вспоминать девиз компании Kodak вековой давности: «Вы только нажимаете кнопку, все остальное за вас делаем мы». Цифровая фотография всего лишь довела эту идею до степени абсолюта.

¹) Термин «книга» использован мной в качестве метафоры. Вид носителя (и отчасти – форма подачи) не столь важен – важен контент (содержимое), позволяющий понять и почувствовать композицию, баланс, активные линии и точки равновесия, увлечь и побудить начать всем этим небездумно пользоваться.

Снова про калибровку мониторов и кривые L* и sRGB

Несмотря на все преимущества калибровки с L*-кривой (под L.A.B.), все-таки склоняюсь к тому, что надо будет перекалибровываться под sRGB. Причина проста – непредсказуемость оттенков темных/затененных областей при печати в минилабе, т.к. L* их высветляет (что является несомненным плюсом для обработки, но, увы, не для печати). Проверка (Soft Proof) по профилю из минилаба тут, увы, не спасает, т.к. показывает лишь уход по цвету, но не по плотности. Из печати все равно приходит более темная картинка.

RPP и Windows

Решил-таки поковырять чудо-рав-конвертор RPP. Но так как Mac'а у меня нет и не предвидится¹, поставил VMWare Player и под ним запустил Snow Leopard'а, уже на которого затем поставил RPP. Вставил в ColorSynk профиль от NEC 1990 SV, в итоге (надеюсь) получил цветокалиброванное решение (монитор все равно отклалиброван через LUT, а в профиле для системы идеальная прямая).

¹) Кроме обработки отдельных RAW-фотографий и, время от времени, локализации проприетарного ПО (когда приходится запускать его «вживую» и смотреть «что, где, когда»), для Mac/OS X у меня нет больше никаких задач. Все остальное делается исключительно под Windows (W7 x64).

Продолжаю искать сумку

Продолжаю искать сумку для вылазок с фотоаппаратом по городу. Требования: беззеркалка Olympus и 2-3 объектива, пара батареек. Но!

1. Непременно должна удобно влезать беззеркалка с пристегнутым телевиком с блендой.  
2. Обязательно должен закрываться на молнию отсек с фотоаппаратурой (иначе в холодное время года будет гарантировано выпадение конденсата и на фотоаппаратуре, и внутри нее).

И вот здесь-то по-прежнему поджидает полный облом, так как сумки для DSLR излишне объемисты, а под беззеркалки в лучшем случае предлагают «младшие» сумки для DSLR.

Про калибровку и «массового зрителя» 2.0

Продолжая тему калибровки и «массового зрителя»... Вот пример двух обработок одной фотографии:

Второй вариант: снижен контраст, увеличена
яркость теней, чтобы четче обозначить контуры
людей, находящихся в правом нижнем углу.

Первый вариант, вызвавший довольно бурные дебаты «в узком кругу».

Что тут можно сказать...

Фотографическое

Продолжая обдумывать развитие личной системы M4/3, определился в «хотелках». Решил (пока?) отказаться от идей покупки оптики с фиксированными фокусными расстояниями в пользу зум-объективов.

Возвращаясь к теме рюкзаков и сумок для беззеркалок

беззеркалка – это такая зеркалка

Увы, но в сознании «портных» (назвать их дизайнерами/конструкторами просто язык не поворачивается), разрабатывающих сумки для фототехники, т.н. «беззеркалки» прочно зависли где-то в области «мыльниц» (компактных фотокамер)... Т.е. берется удачная сумка для толстого компакта, чуть-чуть раздвигаются стенки... Вуаля! Готов очередной «шедевр». То, что получается очередной «чемодан без ручки» – никого не интересует. Другая крайность – относить беззеркалки к зеркальным камерам. А что тут такого? Ну и что из того, что габариты корпусов и объективов В РАЗЫ МЕНЬШЕ и вкладыши, рассчитанные на зеркальные камеры, нельзя подогнать так, чтобы было действительно удобно.

Как результат – найти что-то удобное и практичное, и хорошо при этом приспособленное для беззеркальной СИСТЕМЫ, неимоверно трудно. По-прежнему, да.

Ранее по данной теме

Экспокоррекция, Lab, цвет и всё остальное

Долго (и много) ставил «жуткого вида бесчеловечные эксперименты» над Olympus PEN E-PL3 и Panasonic DMC-LX5. Разбирался с отрицательными поправками экспозиции и границами их применимости на этих фотокамерах. Получается интересно, но непросто. Но интересно. Может быть даже что-то когда-нибудь систематизирую для публикации (долгими зимними вечерами).

Такой весь из себя курортный маркетинг: Ялта

Про калибровку и «массового зрителя»

Необходимо помнить: калиброванный монитор позволяет увидеть многое из того, что окажется недоступным для «массового зрителя». Особенно в области тонких тональных переходов темно-серого (близко к черному).

Как результат – колористически сложные решения (а там и с контрастом будет непросто) такой зритель скорее всего «ниасилит», т.к. в упомянутой области (и не только в ней) у офисного монитора (и планшета) обычно полная жопа просто караул с тонопередачей и точностью цветопередачи.

В частности, верхний снимок оказался запредельно сложным для обычного, некалиброванного офисного монитора, хотя даже на TN-мониторе с калибровкой он вполне соответствует авторскому замыслу, воплощавшемуся на калиброванном мониторе с матрицей S-IPS.

О калибровке и нужности мониторного LUT

Думаю, разобраться в том, где монитор с LUT, а где нет, тут можно и без подсказок. Иными словами, профессиональные мониторы NEC (и некоторые другие, имеющие LUT) неизменно «рулят». 
Что же касается т.н. «офисных» TN (самый массовый класс мониторов)... На роль вспомогательного монитора они вполне пригодны, а с помощью калибровки даже удается визуально «совместить» точки белого такого TN монитора и основного... Но параметры подсветки у офисного TN все равно будут  гулять, а точность цвета – плавать. 
Что касается ноутбуков – там, как правило, еще и цветовой охват намного уже (помимо остальных особенностей). Поэтому, если хотите обрабатывать фото на ноутбуке, калибровка строго обязательна. Ради интереса откалибровал свой HP NC4400 – просто не узнать!

«Убьют» ли беззеркалки дешевое «зеркало»?

Прочёл на днях у Ильи Борга заметку про новый EOS-M («беззеркалка» от Canon).

И обратил внимание на то, что мысли из обсуждения полностью (ну т.е. абсолютно) синтонны моим собственным ощущениям от обладания и пользования системой Micro 4/3 (у меня она в инкарнации от Olympus, PEN E-PL3 с 14-42, 45-150 и 7,5/3,5) с кроп-фактором «x2». 

1. Главное (и оно же основное) преимущество, которое ты с неожиданным (!) для себя удивлением понимаешь в первый же день – это колоссальная разница в габаритах и весе системы. Ну да, в определенных ситуациях зеркальный видоискатель может оказаться удобнее экрана. Но это легко «лечится» покупкой дополнительного электронного видоискателя. А вот габариты (и вес) зеркальной системы не вылечить уже ничем.

2. Теперь о разрешении. Имеющихся у меня 12 МП мне хватает для всего. Поясняю подробнее: я могу легко напечатать с них фотографию размером вплоть до 30х40 см, не прибегая ни к каким дополнительных средствам.

2.1. Но если вы мне скажете, что фотолюбителю этого разрешения будет недостаточно для печати, то я отвечу вам, что вы – сноб и маргинал. Потому что при необходимости такой снимок можно отмасштабировать даже до 6х8 м, причем без визуальной потери качества.

2.2. Если же вы мне скажете, что фотолюбителю этого разрешения будет недостаточно для кадрирования, то я отвечу, что вы всё еще не научились фотографировать. Поскольку минимально грамотный фотограф (и тут совершенно не важно, говорим ли мы о любителях или профессионалах) должен стремиться скадрировать изображение еще при съемке.

Ручки-прихватки (grips) для компактов и не только

Недавно оснастил свой PEN E-PL3 накладной ручкой-прихваткой от Ричарда Фрейница (Richard Franiec), см. справа. У этого мужика очень интересное предложение аксессуаров для самых разных мелких камер,  начиная от Самсунгов и аж до Леек: накладные ручки-прихватки (грипы); переходники для использования механических тросиков с камерами, лишенными возможности использования ДУ и тросиков; крышки для «горячих башмаков». Качество изготовления, материалы, отделка – более чем на уровне. Настоятельно рекомендую!

Чем обрабатывать RAW?

А ничем! Снимать в «жпег»! (шучу)
Вчера разговаривали чатились с товарищем, вскользь задели тему съемки в RAW. Далее отрывок беседы:
Т: Если честно, мне и самому съемка в Рав становится пофиг.
Я: Как же так?
Т: Да так :) Это все время на ковыряние и пр. Я в общем даже на вин7 не стал VMWARE ставить, ибо давно уже через RPP ничего не ковырял.
Я: А ты попробуй ACR. там, если без фанатизма, очень удобно.
Вот так вот. Самый передовой RAW-конвертор отшиб у человека охоту к съемке в RAW.

Что и откуда к нам приходит?

1. Краеугольный камень успеха цифровых технологий в фотографии

Что прежде всего покупают люди, выбирающие цифровой фотоаппарат? Какое-то особенное качество цифровых снимков? Какую-то особенную оптику цифровой фотокамеры? Какие-то экзотические способы получения цифровых снимков? Какие-то особенные новейшие цифровые технологии? Какой-то особенно известный цифровой брэнд?

Нет, нет и еще раз нет!